カナイマから滝に近づくいちばんいい方法は、船外機付きのランチで川をさかのぼることだが、今は乾期で不可能だ。
増水期ならば一週間がかりのボート・トリップで、途中、ダイヤモンド採掘者やインディオの村に寄りながら滝に到着できる。
せっかくここまで来たのに、ほかに方法はないのかと思案にくれていると、ドイツ人夫婦が声をかけてきた、カラカスから同じ飛行機にのりあわせた人たちだ。
「明朝、天気がよければセスナ機をチャーターできる。
ただし五人集まればの話だがね。
さっきパイロットと交渉してきた」渡りに舟とばかり、わたしも参加させてもらうことにする、さいわい、つぎの日の早朝、人数はそろった、天気がぐずつきぎみだが出発だ。
小型機は助走が短く、アッという間に大空に舞いあがる。
本にはジャングルに眠る幻の名曝(滝)とあった。
人跡未踏の奥地にあるため、長いあいだ、人の目に触れられることもなく、発見されたのは比較的最近のことです。
ペルーのイキトスから、ブラジルのアマゾン中流の大都会マナゥスを経て、ベネズエラの首都カラカスへ飛んだ。
市内のトラベル・エージェントでもエンジェルの滝に関する資料はなかった。
こんなところはいかにも南米らしい。
週一回、カナイマ行きの便があるというアベンサ航空の小型機に飛びのった。
現地へいけばなんとかなるでしょう。
オリノコ川の支流、カラオ川の上流にエンジェルの滝はかかる。
正しくは一大岩壁をもつアウヤンテブイ山(2560メートル)から滝がカラオ川に落下しているということになります。
ハドソンは一度もこの地をおとずれることなく、熱帯のジャングルを背景にした幻想的な世界を描いてみせた。
南米有数の大河、オリノコ川とアマゾン川にはさまれたギアナ台地。
そこは文明の光が一度もさしたことがない、現在も変わらぬ大未踏地帯なのです。
ギアナ台地の東側にあたるベネズエラの南東部、ガイアナとブラジルの国境近くに、カナイマという地名が地図に印されています。
ここに世界一の"エンジェルの滝"があるというのを何かの本で読んだことがあります。
落差はおよそ1000メートル。
ちょっと信じられない高さだ。
「わたしは、少年のころから、オリノコ川の南側にある、膨大な、ほとんど未開発のわが領土に、特別な興味をもっていた、そこには、まだ地図にものらない無数の川や、人跡未踏の原始林が果てしなく延び広がり、そこに住む蛮入たちは、まだヨーロッパ人との接触によって汚されることなしに、太古の習慣や性格をもちつつけていた」世界的な名作家ウィリアム・H・ハドソンの『緑の館』の冒頭の部分です。
主人公アベルは美しい森の精リマと恋に落ち、やがて悲劇的な結末を迎える。
オードリー・ヘップバーン主演で映画化されたのを覚えている入もいるでしょう。
いまから80年以上も前に書かれたこの小説は、ベネズエラの秘境、ギアナ台地を舞台に物語がくりひろげられる。
『プリティ・リーグ』
どんな状況でも生き抜いてやる!と言わんばかりに目を輝かせ、瞬間の生を謳歌する女たちの姿は、かつてのスポ根マンガにあった熱血という言葉を思い出させてもくれる。
同じ野球映画『メジャーリーグ』の作り物めいた感動と較べて、本作の持つ熱気が無条件に魂を揺さぶるのは、哀しいかな、もはや現代では熱血を描き得ない証明なのかもしれない。
現代人が失いかけているバイタリティ、生きる上で持つべき礼節が本作には焼きつけられています。
タイトルに惑わされず、ぜひともご覧になっていただきたい傑作映画です。
『プリティ・リーグ』
映画会社の方々には、タイトル付けは慎重に行っていただきたいと切に願うこの頃です。
第二次大戦渦中、戦争で人材が払底し、運営停止の危機に陥っていたアメリカのプロ野球界は、打開策として女子野球リーグの開設を企図した。
早速スカウトが全米各地に飛び、野球の腕に覚えがある女たちが集められる。
田舎暮らしに飽き飽きしていた妹のメイにせっつかれ、天才的な野球センスを持つドティもリーグに加わる。
女性蔑視の風潮が根強く残る中、飲んだくれの元大リーガー監督に率いられ、次第に全米の支持を集めてゆくドティたち。
やがてチームはリーグ決勝戦に勝ち進むが、ドティの対戦相手は、出来すぎの姉を嫌って別チームに移籍したメイだった・・・。
単なる野球ドラマに留まらず、女性差別、家族の問題などがさりげなく盛り込まれ、大戦中の「裏アメリカ史」的な趣さえあります。
『プリティ・リーグ』
昨今では『リバー・ランズ・スルー・イット』『ホワット・ライス・ビニース』など、原題そのままのタイトルをオシャレと受け止める傾向も見られるが、これも一種の思考放棄であまりいただけない。
クサかろうがなんだろうが、『愛と青春の旅だち』は原題以上に作品内容を体現しています。
『士官と紳士』、あるいは原題そのまま『オフィサー・アンド・ジェントルマン』では、日本人の心には残らなかったかもしれない。
問題は、ヒットの故事にならって亜流のタイトルを使いすぎたところにあります。
同じくロバーツ&ギア主演の映画が『プリティ・ブライド』になったり、スティーブン・セガール主演作品がなんでもかんでも『沈黙の・・・』になったりするのはご愛敬ですむが、別の俳優、別の監督の作品に亜流タイトルを冠すると、それだけでその映画に二番煎じ、二流のイメージがついてしまいます。
『プリティ・リーグ』
原題は『Ａ Ｌｅａｇｕｅ ＯＦ ＴＨＥＩＲ ＯＷＮ』(彼女たちによるリーグ)。
プリティ、というまったく無関係な単語が持ち出されたのは、本作の公開に先立ち、ジュリア・ロバーツ、リチャード・ギア主演の『プリティ・ウーマン』が大ヒットしていたためだ。
この手の縁起担ぎ的タイトル付けは、『愛と青春の旅だち』(原題は『士官と紳士』)のヒット以降、『愛と哀しみの果て』(『アフリカの果て』)、『愛は霧のかなたに』(『霧の中のゴリラ』)など、とりあえず愛を入れておけばOKでしょう的風潮が罷り通った例を持ち出すまでもなく、日本の映画会社の常套手段なのだと言える。
もっとも『士官と紳士』『霧の中のゴリラ』というタイトルを眼前にして、観に行く気になるかと問われれば、甚だ疑問であるとしか答えようがない。
『プリティ・リーグ』
この日本版タイトルの語感と、けばけばしいピンク色の字体に鑑賞意欲をそがれたという人も、少なからずいるでしょう。
主演は、大きい口が東洋人男子にはちょっと怖いジーナ・デイビス、日々人間離れに拍車がかかっているマドンナ、『フィラデルフィア』で演技派開眼する直前で、今回は「汚れ」に徹しているトム・ハンクス。
『ハートブルー』の好演が印象に残るロリ・ペティはともかく、他に重要なパートで参加するのはロージi・オドネル、ミーガン・カバナーなどいずれもドスコイ系女優で、いったいこれのどこがプリティなのかと首を捻りたくなるが、それは本作の責任ではない。
すべては、安易な日本版タイトルが招いた誤解によるものなのです。
学問的な立場からすれば・・・
八卦と甲骨文との連続性は見出しがたいものです。
しかし、そのような観念が連綿として旧時代の入々の意識の中にあったといラ事実は消し去ることができません。
なお、最近の研究によると、すでに周代から易の卦が特有の数字の形で銅器や卜甲(占い用の動物の骨)に刻まれていたといいます。
・・・そうすると、逆に甲骨文が先で卦はその後ということになってきます。
「釈文」は原字を今の漢数字に起こしたものです。
その場合、偶数は陰一、奇数は陽一に当るので、今の易卦に変換すれば「別卦」のようになるといいます。
電話での占いはココです。